陳鳳翔（陳小春飾）單槍匹馬闖入和興盛武館，神爺（陳惠敏飾）正執行家法，打死二五仔招積（張建聲飾）。反黑組陳鳳翔不允許黑道在他面殺人，要求神爺交出招積，神爺當然不肯，不想局面僵，退而求其次︰「斬佢隻手落黎！」保住社團面子才交出招積。
這一下，陳鳳翔思考著，曾經作為社團中人，他理解神爺立場；現在身為警察，卻絕不容忍他人在自己眼前施暴。然而招積抵死，砍掉一隻手，便宜了他，押回一個斷手犯，總比撿一條屍好得多。要麼隻眼開隻眼閉，神爺做嘢後，拉人封館；要麼重演當年韓彬一幕，舉槍指著神爺太陽穴，逼迫他中止家法。
望著陳小春的臉孔，我清楚明白，憑他的演技，無法演繹這段內心戲。此刻，但見陳小春探腰，鏡頭一轉，一支警察配槍，「砰」的一聲，撻落枱面。巧妙地避開演員缺點，並且把張力聚焦在更大的暴力和權威之上。
警匪片從來是香港類型片一大主流，傳統上，無論電影、電視，警匪片均佔有主流位置。類型五花八門，江湖、俠義、特工、懸疑、鬧劇……由成龍發哥年代，到陀槍師姐年代，再到龍咁威，每隔幾年總有些新花款。然而，自從《無間道》，把警匪和臥底混合，此後好像每一部警匪片的題材，都離不開臥底，一個無間，兩個無間，再來個雙無間、反無間、假無間、間中無間……反正警察和古惑仔的界線愈來愈模糊，愈來愈分不清警察和古惑仔有甚麼分別，戲劇如此，現實也如此。
氛圍若此，《反黑》回歸坦途，警察像警察，黑社會像黑社會。居然讓人目不轉睛。
同期播影的《使徒行者2》，因夏季日劇疲弱，很不幸地，我看了。
開場時六位有頭有面、各有特長、觀眾講得出名字的臥底，在一次爆炸案中全部「喪生」（其中有洪永成，復活可能性極高）。一班優質臥底死亡，接班人是低B的黃翠如。選黃翠如做臥底的警官分明靠害，但無阻主角光環（抑或高層光環）促使她誤打誤撞進化成優秀臥底。這是大台套體，我體諒但不原諒。
反而讓我大惑不解的是，另一個諧角撻Q，戲份和對白非常多，幾乎和樂少鋒平起平坐，多過許紹雄。撻Q等如《無間道》儍強，演員明顯參考儍強和史伐龍來演這個角色。聽他講對白講到不耐煩，想打爆電視機之時，我忍了下來，就等著看他甚麼時候死。很可惜等了幾集，他生龍活虎，還演了一幕硬膠溝女傳，真心想問，這位大哥的後台是誰，怎麼還不死。
相反《反黑》的梁烈唯就死得乾脆。梁烈唯用十幾年《尖子攻略》相同方式，演警察線人玻璃，輕挑和中學生沒分別，卻異常能幹，給出重要線索。滿心以為機警的玻璃能逃脫，不過幾秒鐘後，成了槍下鬼。
乾脆。
對諧角仁慈就是對觀眾殘忍，一句對白記住你，像儍強一樣死掉就圓滿了。別浪費觀眾時間聽廢話看智障。
陳小春擔正主角的陳鳳翔，一定要提，這個人太無趣了。
他不聽蔡琴，不拉小提琴，沒甚麼興趣。臥底任務成功，甘願退居文職，過著規律平淡的文職警員生活。導演花費一整節交待陳鳳翔文職生活，枯橾上班，下班後上課增值，下課後煮碗麵，邊吃邊看書。每天固定跑步，到隔壁士多買樽裝牛奶。生活安穩、簡單、枯橾，劇情交待，他的文職生涯長達八年。
八年過去，上司勸說他回到前線。理由充分、動機明確，下一個鏡頭他就到上司辦公室報到。義不容辭？或是清算舊帳。不曉得。許多關鍵時刻、矛盾點、抉擇點，陳鳳翔的決定毫不含糊，導演沒有交待他的心理掙扎，幾乎事情一發生，下一秒便反應，短促得令人疑惑，他是不是沒有經過思考，甚至懷疑他的動機，是否懷有私心。
有一幕是這樣的。陳鳳翔在果欄追捕販毒黑幫，槍口指著對方背心。出發前他信誓旦旦，不會放過大佬B。行動時，槍明明舉起來，瞄準目標，眼看逮捕在即，他卻無聲無息地放了下來。情節令我糊塗，亦增添直屬上司張少鈞對他的不信任。
劇情進行八集，始終摸不透陳鳳翔個性。他和我們一般看見的警匪片主角，有很大分別。沒有英雄感，不居功；沒有創傷後遺症，不是悲劇主角；沒有天縱聰明智慧，需要協助提醒；沉默寡言，人際關係簡單，簡直是沒有人際關係。我認為八年文職警員陳鳳翔，才是他真正樣貌，即一位全職會計員的模樣。不是不能幹，就是很無聊囉。
為甚麼安排一位枯橾乏味的人當男主角？可能編劇和導演有意洗掉其他片集裡主角的英雄味。如果愛看日本推理小說，好些名偵探都是這種性格，除了工作之外，生活乏味。陳鳳翔是這麼解釋他「無趣」的生活︰「 曾經一段日子，夜夜笙歌，天亮才睡。」噢，這麼看，臥底生涯，並沒有給他留下甚麼陰影。相對的，我們更容易從《反黑》看到，普通警員怎麼應付危機，策劃行動。
《反黑》開首兩集十分著重於斬斷過往警匪片的套路，經典情節、經典演員、經典對白、經典關係，很快給拋開。新的生活形態、社團結構、外國勢力，輪派上場。往後就看陳鳳翔的最大的對手，怎麼演下去了。
這一下，陳鳳翔思考著，曾經作為社團中人，他理解神爺立場；現在身為警察，卻絕不容忍他人在自己眼前施暴。然而招積抵死，砍掉一隻手，便宜了他，押回一個斷手犯，總比撿一條屍好得多。要麼隻眼開隻眼閉，神爺做嘢後，拉人封館；要麼重演當年韓彬一幕，舉槍指著神爺太陽穴，逼迫他中止家法。
望著陳小春的臉孔，我清楚明白，憑他的演技，無法演繹這段內心戲。此刻，但見陳小春探腰，鏡頭一轉，一支警察配槍，「砰」的一聲，撻落枱面。巧妙地避開演員缺點，並且把張力聚焦在更大的暴力和權威之上。
警匪片從來是香港類型片一大主流，傳統上，無論電影、電視，警匪片均佔有主流位置。類型五花八門，江湖、俠義、特工、懸疑、鬧劇……由成龍發哥年代，到陀槍師姐年代，再到龍咁威，每隔幾年總有些新花款。然而，自從《無間道》，把警匪和臥底混合，此後好像每一部警匪片的題材，都離不開臥底，一個無間，兩個無間，再來個雙無間、反無間、假無間、間中無間……反正警察和古惑仔的界線愈來愈模糊，愈來愈分不清警察和古惑仔有甚麼分別，戲劇如此，現實也如此。
氛圍若此，《反黑》回歸坦途，警察像警察，黑社會像黑社會。居然讓人目不轉睛。
諧角就應該死
同期播影的《使徒行者2》，因夏季日劇疲弱，很不幸地，我看了。
開場時六位有頭有面、各有特長、觀眾講得出名字的臥底，在一次爆炸案中全部「喪生」（其中有洪永成，復活可能性極高）。一班優質臥底死亡，接班人是低B的黃翠如。選黃翠如做臥底的警官分明靠害，但無阻主角光環（抑或高層光環）促使她誤打誤撞進化成優秀臥底。這是大台套體，我體諒但不原諒。
反而讓我大惑不解的是，另一個諧角撻Q，戲份和對白非常多，幾乎和樂少鋒平起平坐，多過許紹雄。撻Q等如《無間道》儍強，演員明顯參考儍強和史伐龍來演這個角色。聽他講對白講到不耐煩，想打爆電視機之時，我忍了下來，就等著看他甚麼時候死。很可惜等了幾集，他生龍活虎，還演了一幕硬膠溝女傳，真心想問，這位大哥的後台是誰，怎麼還不死。
相反《反黑》的梁烈唯就死得乾脆。梁烈唯用十幾年《尖子攻略》相同方式，演警察線人玻璃，輕挑和中學生沒分別，卻異常能幹，給出重要線索。滿心以為機警的玻璃能逃脫，不過幾秒鐘後，成了槍下鬼。
乾脆。
對諧角仁慈就是對觀眾殘忍，一句對白記住你，像儍強一樣死掉就圓滿了。別浪費觀眾時間聽廢話看智障。
警察該是甚麼樣
陳小春擔正主角的陳鳳翔，一定要提，這個人太無趣了。
他不聽蔡琴，不拉小提琴，沒甚麼興趣。臥底任務成功，甘願退居文職，過著規律平淡的文職警員生活。導演花費一整節交待陳鳳翔文職生活，枯橾上班，下班後上課增值，下課後煮碗麵，邊吃邊看書。每天固定跑步，到隔壁士多買樽裝牛奶。生活安穩、簡單、枯橾，劇情交待，他的文職生涯長達八年。
八年過去，上司勸說他回到前線。理由充分、動機明確，下一個鏡頭他就到上司辦公室報到。義不容辭？或是清算舊帳。不曉得。許多關鍵時刻、矛盾點、抉擇點，陳鳳翔的決定毫不含糊，導演沒有交待他的心理掙扎，幾乎事情一發生，下一秒便反應，短促得令人疑惑，他是不是沒有經過思考，甚至懷疑他的動機，是否懷有私心。
有一幕是這樣的。陳鳳翔在果欄追捕販毒黑幫，槍口指著對方背心。出發前他信誓旦旦，不會放過大佬B。行動時，槍明明舉起來，瞄準目標，眼看逮捕在即，他卻無聲無息地放了下來。情節令我糊塗，亦增添直屬上司張少鈞對他的不信任。
劇情進行八集，始終摸不透陳鳳翔個性。他和我們一般看見的警匪片主角，有很大分別。沒有英雄感，不居功；沒有創傷後遺症，不是悲劇主角；沒有天縱聰明智慧，需要協助提醒；沉默寡言，人際關係簡單，簡直是沒有人際關係。我認為八年文職警員陳鳳翔，才是他真正樣貌，即一位全職會計員的模樣。不是不能幹，就是很無聊囉。
為甚麼安排一位枯橾乏味的人當男主角？可能編劇和導演有意洗掉其他片集裡主角的英雄味。如果愛看日本推理小說，好些名偵探都是這種性格，除了工作之外，生活乏味。陳鳳翔是這麼解釋他「無趣」的生活︰「 曾經一段日子，夜夜笙歌，天亮才睡。」噢，這麼看，臥底生涯，並沒有給他留下甚麼陰影。相對的，我們更容易從《反黑》看到，普通警員怎麼應付危機，策劃行動。
《反黑》開首兩集十分著重於斬斷過往警匪片的套路，經典情節、經典演員、經典對白、經典關係，很快給拋開。新的生活形態、社團結構、外國勢力，輪派上場。往後就看陳鳳翔的最大的對手，怎麼演下去了。
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