新垣結衣和松田龍平2018年日劇《無法成為野獸的我們》，網上評價不佳，收視平平，沒有牽起《逃避可恥但有用》（逃恥）的追劇風潮。新垣結衣主演的日劇，大部份我都看過，恰好由野木亞紀子編劇的，也看過了。《野獸》的風潮之所以不及《逃恥》，我認為與前者缺少純愛FF，有很大關係。從前野木亞紀子的劇集，總帶點純愛元素，帥氣但內向的男主角，靈氣滿溢鬼主意甚多的女主角，上演一幕滲雜著社會現況的「不普通」的愛情。例如《逃恥》的男女主角設定，就相當地經典。一個草食系IT郭靖，配上高學歷黃蓉。配角同樣上演著比較走遍鋒的感情線，忘年戀等等。畫面處理也是日系的粉色和光明的。
相反《野獸》演活都巿人壓抑的感情生活，主角總是吞吞吐吐，配角蠢到了家。不曉得這幫人在搞甚麼，主線模糊。看不出明確要突破的難關，總是在感情的關頭繞來繞去，進兩步退一步。刻意和進展緩慢的主線，輕易消失的配角，令到觀眾很迷惑。然而這種寫法和拍攝手法，尤其是上床的處理，部份村上春樹的《人造衛星情人》，異曲同工。好吧，希望大結局前能把這篇文章寫完，帶著期待心情，收看大結局。
《野獸》主要場景，塔克拉馬干小酒店，借鍳深夜食堂。酒保加店主塔克拉馬干本人，是個行行企企，有點娘娘腔的角色。他主要的工作是推薦每天TOP 5 啤酒。我不懂酒，但我覺得以日本人編劇的細膩，那些酒背後的含意，一定和劇情相關。
劇集裡，主角們待在酒館的時間，比在家裡還長。這就和《逃恥》很不一樣，《逃恥》其一主旨，是僱主和僱員共同營造「愛巢」，用非傳統的方式組織家庭。《野獸》則從頭到第八集，均沒有明確顯示深海晶和根元恒星會陷入熱戀。甚至他們上床後，兩個都靜悄悄地離開，各自回到自己的生活。並沒有留下來，一同組織生活。
都巿人下班後為甚麼留連酒館？細想之下，《野獸》的角色大部份獨居，深海、恒星，勉強共居著的花井京谷，他和他的前度女友並非處於理想中的共居狀態。不似得《逃恥》，觀眾們誰不期待，一打開門，新垣結衣穿著家居服，煮好了精緻晚餐，帶著天使般的笑容，等著觀眾們回家。 《野獸》呢？家裡空空洞洞的，冷冷清清，倒不如在酒館流連，聽聽別人閒聊，吸一點人氣。
「我之前就這麼覺得了。雖然笑得很美，但你不覺得很假嗎？那麼完美的笑容最後就讓人覺得有點噁心了。」新垣結衣的招牌笑容，十年來累積了無數粉絲。我相信稱她的笑容為日本第一也不為過，她的笑容能融化冰雪和人心。然而《野獸》第一話，開場不久，編劇野木亞紀子就借根元恒星之口，摧毀新垣結衣的笑容。這句對白給觀眾強烈的心理暗示，此後深海晶在笑的時候，我心裡均有一種異樣的感覺：「她是不得已才堆砌出業務式的笑容吧。這些笑容不是真心的吧。」
網上批評編劇偷工減料，身為女主角，深海晶的背景，只有她在聚餐上含混地帶過自己母親欠債，其餘一概不提。這分明是最明確的背景描述，怎麼說成了編劇力不足？我們把深海晶的行動連結起來。她工作過兩家公司，工作能力獲得肯定。相反公司裡的隊友，能力值超低。社會上不是每個人的能力值都相同的，而深海晶和隊友的分別在於，她是有意識地令自己變得能幹，變得萬事通，變得厲害。她沒有條件偷懶，沒有條件不服從老闆，沒有條件不笑，因為她背後沒有支撐，沒有後台。
男朋友花井京谷「窩藏」前度，她忍住四年。不正常吧，無論花井和深海，都不正常吧。深海忍讓到一個地步，在花井的同事面見，替花井圓謊。這真的是正常男女關係嗎？深海心底裡面，會不會在害怕著，或者期待著有一天和花井結婚，自己就有房子可住，有男人可依靠。他們之間有感情，未必是熱戀和愛情，更多是深海晶在計較。記得深海晶說過，她想要愛情。一個有固定男朋友的女性說出這樣的話，十分矛盾，相當費解。
直到第九集，受不住上司壓榨的深海晶終於爆發。老闆直指，要是不爽你就辭職，你不是不可取代的，公司裡每個人都知道只要老闆一天還在，公司就不會完蛋。深海晶的辭職信一直放在懷裡，我非常期待他炒老闆魷魚的一幕。結果，沒有。她沒有辭職。公司的一切沒有改變，自己也沒有改變。她一直以來，努力地改變，換了衣服，決心要求削減工作職務，失敗了。她推動同事努力工作，洗刷廢材的頹風，剛見到一點成績，長門朱里的事件令一切打回原形。
這份濃重的無力感，失敗感，沮喪感，沒有家人，沒有男友，最終只能尋求毒舌桓星的慰藉。野木亞紀子把都巿女性的孤獨與無奈，寫到了極緻。
編劇讓深海晶有意無意地，介入根元和花井兩個家庭。憑著女性的溫柔細膩，她紓解了兩個家庭的心結。有趣地，同樣是緩解卻帶來不同效果，她和花井分手，落入了桓星懷裡。這兩個男人是否有所改變呢？沒有。也許在行為上嘗試改變，但性格使然，或被過往的經歷束縛著，始終沒能夠有大進展。
比如以桓生和大哥的關係為例。兩兄弟久違多年的傾情吵架過後，桓星沒有像一般電視劇情那樣，從此和大哥並肩作戰。他只是把大哥送回家裡，回到過往的生活軌道，自己則回到小小的工作室，繼續他的日常生活。他嘗試過作出改變，可惜掙扎過後，回到原點。
劇情推進至第九集，每個角色，無一例外地回到原點。深海晶由第一集開始，已經決意改變，改變服裝，寫下意願。第二、第三、第四⋯⋯一路延伸。桓星也想改變的，大熊先生向他告密，他本來可以揭發該公司的亂帳，卻沒有。花井想改變，想讓朱里改變。朱里想改變，想脫離頹廢生活⋯⋯全部都失敗。
最初幾集深海晶的決意，不過是一點點鹽花，在劇集尾升吸引觀眾追看下集。真正的主旨在第八第九集才浮現——一群想改變但原地踏步地都巿人，無力感極重的都巿人。也難怪觀眾看著會發怒，這幫人在搞甚麼，為甚麼不幹脆點辭職就算呢？大不了回鄉下耕田呀。慢著，換轉是你，你可以這樣嗎。
體會到這份無力感，我才覺得《野獸》比起《逃恥》的層次更加深厚。它未必是最好看的日劇，能掀起一波又一波熱潮。但它所寫的都巿男女，換轉了別的劇集，可能大改特改，首先主角們不會原地踏步，會拼命向前走。過去的習慣因為主角們的相遇而改變得很快，直奔大路，最終幸福美滿。
趕在最後一集前寫這篇筆記，我生怕編劇最後妥協，眾人大團圓。而我幻想的結局，是他們幾個從此分散，保持酒友關係。結局之後我想再寫寫的，抒發個人感受。有些劇集也許不甚討好，帶來的信息卻不容忽視。能看到不一樣的故事，真好呀。
https://www.hkcnews.com/article/15688/%E7%84%A1%E6%B3%95%E6%88%90%E7%82%BA%E9%87%8E%E7%8D%B8%E7%9A%84%E6%88%91%E5%80%91-%E6%96%B0%E5%9E%A3%E7%B5%90%E8%A1%A3-%E6%97%A5%E5%8A%87-15688/%E3%80%8A%E7%84%A1%E6%B3%95%E6%88%90%E7%82%BA%E9%87%8E%E7%8D%B8%E7%9A%84%E6%88%91%E5%80%91%E3%80%8B%E9%96%8B%E7%AE%B1%E6%96%87
相反《野獸》演活都巿人壓抑的感情生活，主角總是吞吞吐吐，配角蠢到了家。不曉得這幫人在搞甚麼，主線模糊。看不出明確要突破的難關，總是在感情的關頭繞來繞去，進兩步退一步。刻意和進展緩慢的主線，輕易消失的配角，令到觀眾很迷惑。然而這種寫法和拍攝手法，尤其是上床的處理，部份村上春樹的《人造衛星情人》，異曲同工。好吧，希望大結局前能把這篇文章寫完，帶著期待心情，收看大結局。
塔克拉馬干——我就是不想遇到這種事才把鬧巿的店遷到這兒
《野獸》主要場景，塔克拉馬干小酒店，借鍳深夜食堂。酒保加店主塔克拉馬干本人，是個行行企企，有點娘娘腔的角色。他主要的工作是推薦每天TOP 5 啤酒。我不懂酒，但我覺得以日本人編劇的細膩，那些酒背後的含意，一定和劇情相關。
劇集裡，主角們待在酒館的時間，比在家裡還長。這就和《逃恥》很不一樣，《逃恥》其一主旨，是僱主和僱員共同營造「愛巢」，用非傳統的方式組織家庭。《野獸》則從頭到第八集，均沒有明確顯示深海晶和根元恒星會陷入熱戀。甚至他們上床後，兩個都靜悄悄地離開，各自回到自己的生活。並沒有留下來，一同組織生活。
都巿人下班後為甚麼留連酒館？細想之下，《野獸》的角色大部份獨居，深海、恒星，勉強共居著的花井京谷，他和他的前度女友並非處於理想中的共居狀態。不似得《逃恥》，觀眾們誰不期待，一打開門，新垣結衣穿著家居服，煮好了精緻晚餐，帶著天使般的笑容，等著觀眾們回家。 《野獸》呢？家裡空空洞洞的，冷冷清清，倒不如在酒館流連，聽聽別人閒聊，吸一點人氣。
深海晶——天使笑容忍含的無奈
「我之前就這麼覺得了。雖然笑得很美，但你不覺得很假嗎？那麼完美的笑容最後就讓人覺得有點噁心了。」新垣結衣的招牌笑容，十年來累積了無數粉絲。我相信稱她的笑容為日本第一也不為過，她的笑容能融化冰雪和人心。然而《野獸》第一話，開場不久，編劇野木亞紀子就借根元恒星之口，摧毀新垣結衣的笑容。這句對白給觀眾強烈的心理暗示，此後深海晶在笑的時候，我心裡均有一種異樣的感覺：「她是不得已才堆砌出業務式的笑容吧。這些笑容不是真心的吧。」
網上批評編劇偷工減料，身為女主角，深海晶的背景，只有她在聚餐上含混地帶過自己母親欠債，其餘一概不提。這分明是最明確的背景描述，怎麼說成了編劇力不足？我們把深海晶的行動連結起來。她工作過兩家公司，工作能力獲得肯定。相反公司裡的隊友，能力值超低。社會上不是每個人的能力值都相同的，而深海晶和隊友的分別在於，她是有意識地令自己變得能幹，變得萬事通，變得厲害。她沒有條件偷懶，沒有條件不服從老闆，沒有條件不笑，因為她背後沒有支撐，沒有後台。
男朋友花井京谷「窩藏」前度，她忍住四年。不正常吧，無論花井和深海，都不正常吧。深海忍讓到一個地步，在花井的同事面見，替花井圓謊。這真的是正常男女關係嗎？深海心底裡面，會不會在害怕著，或者期待著有一天和花井結婚，自己就有房子可住，有男人可依靠。他們之間有感情，未必是熱戀和愛情，更多是深海晶在計較。記得深海晶說過，她想要愛情。一個有固定男朋友的女性說出這樣的話，十分矛盾，相當費解。
直到第九集，受不住上司壓榨的深海晶終於爆發。老闆直指，要是不爽你就辭職，你不是不可取代的，公司裡每個人都知道只要老闆一天還在，公司就不會完蛋。深海晶的辭職信一直放在懷裡，我非常期待他炒老闆魷魚的一幕。結果，沒有。她沒有辭職。公司的一切沒有改變，自己也沒有改變。她一直以來，努力地改變，換了衣服，決心要求削減工作職務，失敗了。她推動同事努力工作，洗刷廢材的頹風，剛見到一點成績，長門朱里的事件令一切打回原形。
這份濃重的無力感，失敗感，沮喪感，沒有家人，沒有男友，最終只能尋求毒舌桓星的慰藉。野木亞紀子把都巿女性的孤獨與無奈，寫到了極緻。
無法改變自身的人們
編劇讓深海晶有意無意地，介入根元和花井兩個家庭。憑著女性的溫柔細膩，她紓解了兩個家庭的心結。有趣地，同樣是緩解卻帶來不同效果，她和花井分手，落入了桓星懷裡。這兩個男人是否有所改變呢？沒有。也許在行為上嘗試改變，但性格使然，或被過往的經歷束縛著，始終沒能夠有大進展。
比如以桓生和大哥的關係為例。兩兄弟久違多年的傾情吵架過後，桓星沒有像一般電視劇情那樣，從此和大哥並肩作戰。他只是把大哥送回家裡，回到過往的生活軌道，自己則回到小小的工作室，繼續他的日常生活。他嘗試過作出改變，可惜掙扎過後，回到原點。
劇情推進至第九集，每個角色，無一例外地回到原點。深海晶由第一集開始，已經決意改變，改變服裝，寫下意願。第二、第三、第四⋯⋯一路延伸。桓星也想改變的，大熊先生向他告密，他本來可以揭發該公司的亂帳，卻沒有。花井想改變，想讓朱里改變。朱里想改變，想脫離頹廢生活⋯⋯全部都失敗。
最初幾集深海晶的決意，不過是一點點鹽花，在劇集尾升吸引觀眾追看下集。真正的主旨在第八第九集才浮現——一群想改變但原地踏步地都巿人，無力感極重的都巿人。也難怪觀眾看著會發怒，這幫人在搞甚麼，為甚麼不幹脆點辭職就算呢？大不了回鄉下耕田呀。慢著，換轉是你，你可以這樣嗎。
體會到這份無力感，我才覺得《野獸》比起《逃恥》的層次更加深厚。它未必是最好看的日劇，能掀起一波又一波熱潮。但它所寫的都巿男女，換轉了別的劇集，可能大改特改，首先主角們不會原地踏步，會拼命向前走。過去的習慣因為主角們的相遇而改變得很快，直奔大路，最終幸福美滿。
趕在最後一集前寫這篇筆記，我生怕編劇最後妥協，眾人大團圓。而我幻想的結局，是他們幾個從此分散，保持酒友關係。結局之後我想再寫寫的，抒發個人感受。有些劇集也許不甚討好，帶來的信息卻不容忽視。能看到不一樣的故事，真好呀。
https://www.hkcnews.com/article/15688/%E7%84%A1%E6%B3%95%E6%88%90%E7%82%BA%E9%87%8E%E7%8D%B8%E7%9A%84%E6%88%91%E5%80%91-%E6%96%B0%E5%9E%A3%E7%B5%90%E8%A1%A3-%E6%97%A5%E5%8A%87-15688/%E3%80%8A%E7%84%A1%E6%B3%95%E6%88%90%E7%82%BA%E9%87%8E%E7%8D%B8%E7%9A%84%E6%88%91%E5%80%91%E3%80%8B%E9%96%8B%E7%AE%B1%E6%96%87
留言
張貼留言